【摘 要】：景观设计中作为表达设计概念的基本单元和主要的物质基础，与景观设计之间必然有辅相成的关系。但是新材料的涌现使得地方景观趋同，材料的滥用、材料的无差别的选择等导致人们对景观发生视觉疲劳。论文通过对传统材料、生物材料，废旧材料的特性进行解读，分析其与地域景观的营造的重要关系，以唤起景观设计师对场地及地域特有的材料的重视。
【关键词】：材料,地方材料,地域性景观,景观表达,营造
前言
每个地方都有其盛产的地方材料，因此对地方材料的利用也往往形成具有地域特色的人居环境。纵观园林艺术的历史，大部分园林景观都是遵循其特定时代的文化脉络而创造出特定的艺术形式。地方材料所承载的地方风土人情使其在今天的园林发展中具有了特定的内涵，地方材料的使用已从过去的客观必要而上升为今天的人文需求。因此，保护和发扬地方性园林传统景观是非常必要的。地域景观的营造需要对地方特有的材料及地方风土人情全面的剖析和了解。作为我国古代园林中“就地取材”的选材原则，体现了对地方材料的重视和充分利用，依然需要切实遵循。
一.传统材料与地域景观
1.植物营造地域景观
不同地区的场所中，给人们最直观的印象就是植物。植物是最有生命力的园林材料，它们根植于当地的气候，每个场所里的一草一木都表达着地方的特色[1]。
乡土植物与地域景观
所谓乡土植物或称本地植物是某一地区内自然分布生长，而不是其它地区迁移或引入的物种。即指一定的自然分布区范围内自然传播与其自然地理条件，尤其是气候、壤等相适应而能稳定生长的植物[2]。每个地区都会有当地独特的气候，如旱地沙漠气候，温带海洋性气候，热带季风性气候等等，这些气候区都有属于它们的绿色标志——乡土植物。所以应该注重乡土植物材料的应用，强化地方景观的氛围。如湛江市和广州市等岭南地区的行道树大多以椰树和榕树为主，表达了热带南国风情的园林景观;长春等北方城市公园植物大多以针叶树为主，表达寒带公园植物群落的美感;麻城等山区的水土保持树种多以湿地松为主，体现荒山恢复的植物景观。
场地内部原有植物与地域景观
场地内及周边的植物就相当于场地特有的品质，我们对其应该尽可能的保留，场地里的树木花草反应了它对场地的小气候、土壤、水分等自然条件长期适应的结果，尊重场地内的植物材料就是对场地景观深层次理解的体现，它在从另一个角度预示着设计之后的植物应该是以什么形态展现在人们面前。
如果川市来美安SUR公寓综合体风景园林规划，项目位于韩国的果川市，韩国的行政文化中心，项目旨在使最私人空间得到最大限度的公众利用。项目对树木的再利用提出了两点原则：一是种植SUR基地里的栎树、松树和樱花树，二是保留施工场地，如修建大坝、高速公路或挖山的场地树木[3]。
植物材料与当地的历史人文
从古至今，中国的文人志士将自己的情感借植物予以宣泄，久而久之，植物有了各自独特的文化个性。具有文化内涵的植物材料配置在其应有的文化故乡里，使人更能体会到当地的文化风情，而这类植物成为地方形象的代表。如枇杷，枇杷是四季常绿，“寒暑无变，负雪杨华”，“质贞松竹，四序一采”的果树(宋·周袛《枇杷赋并序》)。枇杷确实是冬花夏实，可以繁荣寂寞的冬景，丰富初夏的时鲜。枣具有极好的“比德”内涵，《汉书·王吉传》载：“始吉少时学问居长安，东邻有大枣树，垂吉庭中。吉妇取枣以啖吉，吉后知之，乃去妇。东家闻而欲伐其树，邻里共止之。因固请吉令还妇。”传记了王吉之睦邻和重情，正赞扬了枣树之德。这类故事对城市人口日益密集、邻里纠纷频频的今天，是应该广为宣传的[4]。
一个城市的文化历史在园林植物的选择和配置上也能够体现出来，如北京香山红叶(黄栌)，杭州柳浪闻莺(垂柳)，金陵十景栖霞丹枫(枫香)，海口的椰风(椰子)，苏州的香雪海(梅花)，这些植物景观都能体现一个城市的历史文脉，也能体现一个地区的地方特色[5]。
2.石材营造地域景观
石头是自然的材料，尤其是选用当地的石材，具有自然的亲和力的同时更能表达当地的地域风情。如块石、毛石片石等，浙江贵州、福建等地都是利用石材十分充分的地区。
每个地方都会有属于当地人们的建筑，他们的生活在此频繁的发生，这类建筑成为他们的心灵归属，是人们乐意向往的场所。它界定了当地的历史或文化，给人们一种前所未有的地方归宿感和领域感，而这列建筑的材质很最大程度上都是利用了地方材料。
石材用于大尺度景观
在中国许多山区，由于人们水源的需求，在山间修建了大量的引水渠，而桥梁工程师们对这些高架引水渠的设计显得尤为慎重。在湖北麻城等山区，你可以看到数不清的高架引水渠以一种朴素却又气势磅礴的姿态横跨山与山之间。朴素是因为设计师都选取的当地的石材进行砌筑，石块在经过数年的物理和化学作用之后，留下了古老而又朴素自然的肌理。高架引水渠有的高处地面有一百米以上，横跨两山之间，巨大的构筑物存在与自然的山体之中却没有破坏与周围环境的协调，这一切都要归功于当地的石材的质感，为山地景观添加了一种新的诠释。如西班牙塞哥维亚的古罗马水道(如图1)，古罗马建的引水渠主要每天向城市供水。古罗马的引水渠也成了城市景观的一个重要部分，也是市民生活的一部分。
石材用于小尺度景观
石材用于就地取材以对天然材料的利用和简单加工为主的取材方式通常称为就地取材。这是我国古代园林中选材的主要方式。在古代,由于各地木材和石材均能方便地获取,所以建筑大都是由木、石为主要材料来构筑,通过掇山叠石来创造景观。计成说过“是石堪堆,便山可采”。南方园林大多用太湖石和黄石,而在北方园林中,同样是用石,却以用北方盛产的北太湖石和青石居多[6]。造园家利用不同形式、色彩、纹理、质感的天然石，在园林中塑造成具有峰、岩、壑、洞和风格各异的假山，唤起人们对崇山峻岭的联想，使人们仿佛置身于大自然的群山之中。所以，叠石为假山就成为古代园林中最具特色和最富表现力的园景形象，堆叠假山也成了“石”在古代园林中营造园景最主要的用途。如扬州个园(如图3)，个园以叠石精巧闻名。园内假山，有春、夏、秋、冬四季景色之意境，由楼、台、厅、轩相连，和谐地统一在一起，独具特色。在园中西北角，选用玲珑剔透的湖石叠成。
石材用于园林小品
园林小品在园林空间中发挥这不可小觑的作用，一方面自己可以形成一定空间，另一方面可以对空间进行划分，是空间层次更加丰富。常见的材料有石材、木材、不锈钢混凝土等等。文化景观小品常常会起到点名文化主题的作用。例如广州市越秀公园的五羊雕像，利用石材进行雕刻，自然朴素的材质更给人一种亲切感。同时五羊雕像很好的体现了广州关于五羊文化传说的地域景观。
3.土壤对地域景观的表达
土壤大多用于地形 对地形的考虑是景观设计师解读一个场地的首要因素，也是游人对一个公园整体感的认知的重要要素。利用地形可创造围合的幽僻的半围合空间、制造出园林中的制高点，形成水景，创造不同的隐匿景点，并能隔离噪音和为植物创造合适的小气候。用土堆出的地形往往比较平整，若覆盖草皮可以使地形产生细腻光滑的表面，在地形的高处种植高达的乔木，在地处种植低矮的灌木，这样可以利用植被丰富地形的立面轮廓。用土塑造地形时还应考虑土壤的自然安息角，坡度过大土体不容易稳定
对地形的材料选择在之前没有得到足够的重视，但是近几年，景观设计师们开始挖掘地形材料的潜力。好的景观设计需要对地形的材料进行别具风格的设计。利用当地的土壤去塑造地形，提高设计的亮点，也是对地方材料的尊重，对地域景观的很好表达。如保罗.汤普森设计的澳大利亚花园，该场地位于一个旧采沙场内，土壤贫瘠。设计者利用干旱缺水的景观主题和澳大利亚独特的旱地景观类型来为游客打造一种独特的体验，公园极大程度地利用本地的砂石、岩石和花岗岩砾石贯穿整个项目，她向人们展示了那些不讨人喜欢的美丽[3]。红砂园利用当地的土壤，体现了对澳大利亚旱地地域景观的考量和尊重(如图4、5)。
图(4)一期 从游客中心看红砂园 图(5)雕塑感强的类似强风侵蚀的月牙形
土壤用于铺地 南方许多海滨城市利用特有的沙土进行铺地的设计。如湛江市观海长廊，设计者利用沙子铺满公园硬质步行空间的大部分，让市民在海滩有更为足够宽的领域在沙滩上游玩。沙的铺地淋漓精致地体现了滨水景观特有的景观风情(如图6)。
4. 木材对地域景观的表达
木材用于的最多最显眼的要属于园林建筑了，本着就地取材的原则，基本上中国古典建筑都是用的木材。尤其是林区，木材取自当地，对当地材料的加工后营造的景观氛围充满了古朴与自然，自然镌刻着当地的景观意蕴。如黔西北的山地民居里至今还保留了很多木结构，体现了古朴的村容村貌。
园林建筑是公园空间景观中重要的组成元素，它的性质、体量、形式、轮廓线以及它的外表材料与色彩直接影响地域性公园空间景观的形象和气氛，满足和控制整个场地内人们的活动[7]。园林建筑应具有地域文化的内涵，从材料的选择上反映一定的地域性。苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化，园林材料大多以木材为主。如留园建筑多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱，栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩，建筑的材料选用体现了浓郁的中国古典园林江南水乡的风格(如图7)。
5.砖、瓦对地域景观的表达
古语里既有秦砖汉瓦之说，可见瓦片这一材料应用于造园的历史之悠久。但新时期景观设计师们予以瓦的新的理解。瓦还可以用来表达景墙和地面铺装。如北京奥林匹克公园的中心区的下沉花园，以2号院主要体现的是北京传统民居的文化特征以瓦片作为内部材料的景墙，设计中突破常规，将瓦片作为一种类似砖块的填充物，并以其特有的外形为景墙添加了丰富的光影效果，保留传统景墙的形制[8]。
园林中砖的使用历史悠久，砖是对特俗土壤的再加工，将土壤将材料看成是“有生命的”，并尊重它的“权利”，这才是寻找展现材料独一无二特性的最佳途径。砖是粘土为原料经成型、干燥、焙烧所得的产品。是跨越了地质时间跨度的页岩和勃土的构成物。砖块看上去是那么的优雅。砖块构成的表面是斑驳而温暖的，随着岁月的变迁而变得越发优美起来，经受了大自然的腐蚀，呈现出因时间久远而产生的光泽[9]。如云岩寺塔，中国古砖结构，位于苏州虎丘山上。
砖块是人类使用的材料，与我们构造出来的环境配合得天衣无缝。每个地方砖的品质都不一样，自然都烙上了地方的特质。
图(6)湛江观海长廊
大面积沙滩
图(7)留园中的园林建筑
6.水体
作为传统原料之一的水体，在现代社会赋予了新形象，在城市中到处可见丰富多样的喷泉景观。可是却少有了传统水景的意境，小桥流水，山水相映。中国古典园林的水景取材于大自然中的水景，静水通常有池、湖、潭等，如避暑山庄文津阁的“日月同辉”，利用水能倒影湖边假山的原理，在假山上巧设一透光孔，使倒影中出现月亮状光影，似水中月与天上日争辉[9]。水景要做到地方特色浓郁的氛围，要考虑与城市的整体形态相协调，尊重场地的自然水体，尊重当地的人文等等。并不是每个地方的水体都会具有特色，在缺水的地区，就尽量少用水体造景，所以不能强求出新，合理地利用水体。
新材料与地域景观
近些年，涌现一批个性鲜明的园林材料，设计师利用动物的贝壳或植物的外皮果实等生物材料进行创造性利用，点缀了园林景观。如湛江市的观海长廊的海豚雕像，其基座用生蚝白色的外壳附在表面，在阳光下白色的生蚝壳反射各种光芒和远处波光粼粼的海面交相呼应。湛江市盛产生蚝，大量的生蚝壳被丢弃，而对材料敏感的设计师对其别出心裁地利用，创造出海滨城市的园林景观
废旧材料与地域景观
在我们对场地解读或施工的过程中，不难发现设计场地内的各种废旧材料，这些废旧材料可以通过设计师的精心设计和再利用，会获得出人意料的景观效果。此外，在一定程度上，通过对废旧材料的合理再利用还能延续场地的文脉，表达场地独有的景观特质，如场地原有的混凝土砖块、玻璃碎片等等。
由彼德·拉兹设计的杜伊斯堡北部风景园，设计是以对工业传统的继承为基础的，旧铁轨路基被保留作为一种大地艺术作品，并将其发展成为一片草坪。钢铁厂的炼钢炉等一些构筑物也被保留下来，可供人们攀爬远眺，大型的混凝土构筑物则可以作为攀岩爱好者的运动场地。原地的材料被作为植物生长的介质和建筑材料循环使用。例如，砖块磨碎后用作红色混凝土集料，在原先焦煤及矿砂库上建立的示范花园，采用了焦煤、矿渣及矿物作为栽培基质。许多场地中现有的材料再一次被用来服务于新的工程，水泥骨料用废砖制成，由生铁制成的巨大的金属板，用压缩气体吹洗干净，镶嵌在沙土中，变成巨大的铺路石[10]。
二.设计原则
1.对场地原有材料的解读 场地中的许多材料都镌刻着场地的时代印记，对场地内原有材料的解读，从中发现更多的信息，为下一步设计提供灵感，增添设计的创意。
2.对地方材料的特性的感知和灵活使用 对地域材料的认知，会激发设计师对一个地方的设计灵感，也更能创造出属于这个地方的景观。
3.对地方风土人情的感悟 享誉世界的建筑大师路易康曾告诫设计者要了解材料的本质，并且在设计中对材料的意志给予尊重[11]。每个地方都会有自己的风土人情，或是文人故里，历史文化圣地，地方风俗习惯，这些很多体现在园林之中，如文人建筑、雕像，小品等等，这些都彰显了这个地方景观的文化气质。
三.结语
城市化的进程中出现的“千城一面”的现象对我们景观设计有着重要的警戒作用。人们也许更多的喜欢属于自己世代生存的环境，那里有他们生活的烙印。作为景观设计师的我们有必要建设营造出具有浓郁地方风格的景观，为人们提供更好的景观归属。对地方材料特性的了解是营造地域景观的品质的重要一步，更多的使用地方材料能够更好的表达了一个地方的特有景观，使我们的景观更加具有地域性，更加生态、自然、节约、低碳。
参考文献
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【2】.王立科.地方材料与现代园林[J].广东园林，20097.
【3】. 安东晚，刘晓明.国际风景园林师联合会亚太区第6届风景园林奖2009获奖作品集[M]. 中国建筑工业出版社，2010
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【5】. 郭建斌.地域乡土植物在城市园林景观设计的分析应用[J].中外建筑，2010.
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【11】. 李运远.现代景观设计中材料与形式的关系[J].工业建筑,2008.