中外优秀体育舞蹈选手表演风格差异性评述
摘 要: 体育舞蹈富有的大众化、社会化及市场化驱使其成为近年来发展迅速的综合性国际体育项目，并加速了我国体育舞蹈事业的发展。作为舶来品的体育舞蹈虽受中国化元素洗礼形成了独树一帜的表演风格，但由于体育舞蹈本质的西方化使中外选手的表演风格大相径庭。因此本文基于体育舞蹈的风格特点，以国内外四对知名优秀选手为研究对象，从基本技术、音乐选材、套路编排、情感表达分析其表演风格的差异性，力图将表演风格融入体育舞蹈的核心，进一步提高选手的表达能力。
本文源自体育科技文献通报2021-01-29《体育科技文献通报》(月刊)创刊于1993年，是由国家体育总局体育信息中心主办，是国内目前唯一的综合性体育科技文献汇编。旨在多层次、多角度介绍国内外有关体育管理、科学训练、科学健身、体育教育以及体育产业等方面的新思路和新成果。
关键词: 体育舞蹈; 表演风格; 差异性
1 前言
在国家政策引领下体育舞蹈事业迎来新征程，其发展已跨越了标准化、规范化历程，步入了竞技体育的殿堂。同时国务院批准《关于加快发展体育竞赛表演产业的指导意见》有力地推动体育事业全面发展; 各种体育赛事的层出叠现，进一步优化了体育产业结构，体育竞赛表演产业一触即发，拉动了我国体育舞蹈事业发展。例如在近年世界锦标赛中，国内职业拉丁舞、标准舞纷纷进入决赛; 与此2019 年英国黑池比赛国内选手过关斩将再次获得冠军殊荣，驱使中国体育舞蹈步入全盛新时代。由于体育舞蹈受西方美学的浸透，赋予了国外选手优游自如的表演姿态; 在纵览历届黑池比赛奖项，国外选手始终星罗棋布，通过对比我国选手整体竞技能力处于中等偏上水平，在表演风格上受东方审美情趣的灌输也缔造出卓尔不群的展现形式。因此文化底蕴塑造了表演风格的差异性，探讨其差异性的所在也正是丰富舞蹈多样性的体现。所以如何使选手在世界比赛中保持自身竞争优势，塑造匠心独运的表演是至关重要的。
2 研究对象与方法
2. 1 研究对象
国外选手里卡多、尤利娅，迈克尔、乔安娜; 国内选手邵克强、杨娜，赵亮、高雪。
2. 2 研究方法
2. 2. 1 文献资料法
通过查阅中国知网、万方数据库、百度学术、舞讯网、中华舞蹈网、中国体育舞蹈网及国际运动舞蹈网等网络数据信息，系统整理相关体育舞蹈的资料和研究文献，
2. 2. 2 录像资料法
通过国家体育总局、中国体育舞蹈网、舞讯网，中华舞蹈网等查阅了近年来英国黑池舞蹈节、世界体育舞蹈联合合会、中国体育舞蹈联合会等比赛中选手体育舞蹈作品，进行对比分析。
3 中外优秀体育舞蹈舞者表演风格差异性分析
3. 1 基本技术
“体能是基础，技术是关键”，基本技术是体育舞蹈的核心，也是演绎舞蹈最重要的条件。在众多的舞蹈表演中迈克尔、乔安娜与里卡多、尤利娅这两组选手可谓是经典，他们具有强大的控制力与爆发力; 这与欧美人的生活方式与食物结构有着密切联系，他们的肌肉骨骼比中国人的要大而强，因此他们将“力”游刃有余的运用在舞蹈的方方面面; 例如通过腿部的灵活性与控制力来展现高超的基本功; 中国人的内敛性格造就选手以有形的表演塑造无形的内涵，通过‘开绷直立’利用身体极限性展示技术的柔与刚与国外选手形成鲜明对比，例如邵赵亮、高雪在全国电视舞蹈大赛中表演的伦巴其中一个片段，男方给予女方力的支撑，托住女方在空中跨越出腿并完成旋转，注重气与力合将技术技巧展现得恰到好处; 邵克强、杨娜在职业冠军表演上的恰恰以双方牵引力与反身点为爆发口从而突出技术动作的强拍与弱拍; 因此中外选手对于基本技术的展现具有独特的见解，但核心要素就是用自己的心、形、神去表现，而不是对基本技术的盲从模仿。
3. 2 音乐诠释
音乐是文化的延伸，是塑造文化的载体，就像语言一样具有强烈的民族性。正是由于这种地域文化的差异，使中西方音乐的风格神态各异; 例如里卡多、尤利娅在 2017 年黑池表演中一曲斗牛营造出恢弘气氛，对于斗牛士形象的模仿以及叙事舞蹈的高潮演绎了双方情感的宣泄，突出了西方音乐的节奏和气势; 迈克尔、乔安娜在日本退役的恰恰表演中，音乐欢脱节奏与恰恰动感旋律的相融营造出以声传情地视觉效果及如盛宴般的氛围; 我国选手赵亮、高雪演绎的《因为爱情》基于澄净音乐的旋律美凸显了舞蹈情韵，细刻人物的内心情感，给欣赏者留下无垠的想象时空; 邵克强、杨娜在开幕式中将《人生如此》作为音乐背景，空灵的音乐体裁与舞蹈律动相衬于听觉世界，勾画出悠远的境界; 通过上述比较，可以看出文化的差异体现音乐选材之分别，使呈现的视觉效果也截然不同。东方音乐注重展现自然之美以及对于深远意境审美观念的追求，从而形成了含蓄婉转的风格; 而西方音乐注重戏剧化效应凸显音乐中人物之间强烈的怨恨与爱憎之情，从而提高舞蹈的艺术感染力。
3. 3 套路编排
步伐只是一滴一滴的水珠，要想将它们汇成一片大海，就需要‘编排’使它们归位。由于西方体育文化与生俱的来竞争性、独立性与东方体育文化的群体性与和谐性，使中外优秀选手的舞蹈承载着别具一格的编排形式。例如迈克尔、乔安娜在 2013 冠军荣誉会上表演的伦巴，呈现出套路编排的艺术性与难美性，独创的‘凌波微步’成为不可言喻的经典，充分展现人物独特丰富的内心世界，以个人带动全场气氛; 里卡多、尤利娅在其中一届巨星表演中，尤利娅将自己扮为购物女郎使整个舞蹈富有叙事性，一连串的高托举及现场互动更是营造出欢脱愉悦的气氛; 通过观看国外选手表演从中发现他们对于舞台、舞蹈、音乐的享受度极高，展现自己的欲望极强，充分体现西方文化所推崇的个性张扬自由; 邵克强、杨娜在 2014 退役表演中套路编排上以男士斗牛群舞作为开端，当音乐至极点引出杨娜的登场，其余舞者作为衬托二人的背景，使编排效果由整体凸显个人，再由个人还原整体，带给观众完美和谐的感官享受，体现出东方文化独具的整体性与协和性; 因此当体育舞蹈作品的编创进入了一个近似差异化的时代，个性化也成了舞蹈标签，一个优秀的体育舞蹈作品能够成为精粹并满足大众的需要，一定不是简单的形式化编排。
3. 4 情感表达
情感的表达在舞蹈中起着画龙点睛的作用，它也受客观因素( 地区、文化、风俗等) 和主观因素( 性格、表现力等) 影响。例如赵亮、高雪在演绎《情到深处》时，双方通过个人 solo 为开端来表述情感的纠缠与跌宕，后续以试探式的微动作向对方传递自身情感，细致抒情贯通于整场舞蹈; 邵克强、杨娜展现伦巴《去大理》时以女方个人情感抒发为起点引出男方，二人以头触头的微妙方式使爱意涌动塑造肢体语言与情愫含蓄的统一，凸显东方人物表达爱慕心意的特点; 迈克尔、乔安娜则以火热的拥抱作为开场造型，情感在显现的意志中去升腾，展现出唯美而又热情似火的爱情; 尤利娅、里卡多在跳伦巴时，女士始终以男士的身体为中心轴依偎环抱，毫不遮掩的展现他们对彼此之间的爱慕之情，舞蹈中的多处托举无疑将情感烘托到极致，充沛的情感使舞蹈动作、旋律、技巧，和创作的主题互相融入。
通过对比分析发现中外体育文化的浇灌使选手的情感表达各项迥异，西方注重情感个性的流露，而东方注重蕴藉情绪的雕刻。但无论是发散式或者收敛式表达，只有沉浸式的情感诠释才能赋予舞蹈表演的灵魂与活力。
4 小结
综上所述，中外优秀体育舞蹈选手表演风格差异体现于基本技术、音乐选材、套路编排、情感表达这几方面。这些因素在塑造舞蹈表演风格文化中起着主导效用。生活方式与食物结构造就东西方选手骨骼肌肉的差别性，因而展现基本技术的侧重点也存在质的区别; 文化的民族性使儒雅的品性植根于国内选手，对于追求音乐深远意境的执念与西方音乐戏剧化效应形成对比; 对于细致刻画人的内心情感与西方选手展现人物丰富内心世界的情感升腾形成对比; 对于创编规整和谐的套路与国外选手个性自由的套路形成对比; 这些差异因历史文化背景的影响，使中外优秀选手的表演风格自成一派，各有所长。随着中国对外文化交流事业的发展推动体育舞蹈进入新时代，但在舞步的革新及舞蹈风格的诠释上，国外选手追求更大限度的自由与张扬的个性，所以这也成为国内选手必须逾越的节点，通过汲取国外的审美风貌来弘扬自身舞蹈风格的深层次内涵，诠释体育舞蹈之魅力，推动我国选手多元化、全方位发展。
5 建议
1. 在国内开放举办赛事并搭建更多的舞台，让世界上的选手有更多的机会来中国，跟中国交流彼此互相学习经验，同时国内选手应正确了解外国体育文化，促进跨文化交际。
2. 抑制“比赛什么就练什么”的传统观念; 激发选手潜在能力的多样性，以多样性提升表演的观赏性，保持竞争优势; 同时注重普及西方美学思想并与东方美感相融合，充裕舞蹈审美范畴。
3. 难、新、美、稳、是当今体育项目的本质特点。因此作为竞技体育项目的体育舞蹈也应将这四点作为舞蹈表演的标准; 巩固人才储备与人才培养机制。